- EAN13
- 9791036569692
- Éditeur
- Presses Universitaires de Provence
- Date de publication
- 17/06/2021
- Collection
- Corps et âmes
- Langue
- français
- Fiches UNIMARC
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Livre numérique
-
Aide EAN13 : 9791036569692
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5.99
En 1924, dans ses fameux Rois thaumaturges, Marc Bloch, entre autres choses,
lança un difficile défi aux historiens que ces derniers peinent aujourd’hui
encore à relever. Car si, comme le remarqua bien plus tard Jacques Le Goff, ce
grand livre contient aussi « l’ébauche d’une histoire du corps », il faut
prendre soin de souligner que Bloch, fidèle à sa vision du métier, concevait
le corps en un sens bien particulier : non comme un objet d’histoire en soi,
mais bien plutôt comme le lieu d’organisation des formes organiques, sociales
et symboliques qu’il prenait pour objet de son histoire (le toucher des
écrouelles), et dont le sens menaçait de demeurer incompréhensible hors d’une
saisie exacte et circonstanciée des formalités historiques de la mise en jeu
des corps. Le tableau de Bernard Van Orley (Un roi de France communie,
1515-1520), qui ouvrait l’ouvrage, prévenait à sa façon le lecteur : ce qui
importe, à ce seul sujet, ce n’est pas le corps ; mais le corps en tant qu’il
est rendu opératoire dans la scène qu’il contribue à faire exister. La
distinction n’avait rien d’une broutille.
lança un difficile défi aux historiens que ces derniers peinent aujourd’hui
encore à relever. Car si, comme le remarqua bien plus tard Jacques Le Goff, ce
grand livre contient aussi « l’ébauche d’une histoire du corps », il faut
prendre soin de souligner que Bloch, fidèle à sa vision du métier, concevait
le corps en un sens bien particulier : non comme un objet d’histoire en soi,
mais bien plutôt comme le lieu d’organisation des formes organiques, sociales
et symboliques qu’il prenait pour objet de son histoire (le toucher des
écrouelles), et dont le sens menaçait de demeurer incompréhensible hors d’une
saisie exacte et circonstanciée des formalités historiques de la mise en jeu
des corps. Le tableau de Bernard Van Orley (Un roi de France communie,
1515-1520), qui ouvrait l’ouvrage, prévenait à sa façon le lecteur : ce qui
importe, à ce seul sujet, ce n’est pas le corps ; mais le corps en tant qu’il
est rendu opératoire dans la scène qu’il contribue à faire exister. La
distinction n’avait rien d’une broutille.
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